À la recherche de formes qui reprendraient la sensation d’un oiseau au creux de la main, Le Poids de la Mésange est une pièce en triptyque composée d’une série de 5 sculptures, d’une vidéo réalisée à deux mains et d’un poème pour interprétation orale.

Cette série de cinq sculptures reprend, pour chacune d’entre-elles le poids d’une espèce de mésange — de celles que l’on peut voir le plus couramment en France du fait de leur grande aire de répartition. Entre 9 et 21g les Mésanges huppés, nonnettes, noires, charbonnières et bleues apparaissent à travers de fines masses argileuses.

L’argile, par sa porosité naturelle, possède cette qualité singulière de pouvoir contenir ou relâcher des taux d’humidité élevés. Cette propriété permet de figer sa fluidité en une masse apparemment fragile. Ces variations de consistance s’accompagnent d’une modification du volume et de la masse de l’objet. Au contact de l’air, l’argile se rétracte, se compacte, perd en humidité et atteint progressivement une forme stable.

Dans Le Poids de la Mésange, ce processus est convoqué pour lier un geste de modelage à un geste d’équation : Pour atteindre, par exemple, les 21 grammes de la Mésange charbonnière, il faut façonner 24g d’argile meuble. Une fois rendu à l’air, l’argile perd environ 12,5 % de son humidité, évacuant dans un même élan, les quelques grammes qui la séparait du poids de l’oiseau.

24g – 12,5 % d’humidité = 21g de la Mésange charbonnière.

Le Poids de la Mésange, Vidéo 4’16, réalisée avec Laure Moulin-Giraud

Dans la partie vidéo de ce triptyque, c’est à travers la densité d’une ombre que l’oiseau se manifeste. L’ombre résiste, glisse, échappe, se transmet d’une main à l’autre. La caméra capte les hésitations du corps : ses mouvements de recul, de tension, de souplesse. Chaque geste cherche à retenir cette densité volatile au creux de la main, à en suivre les contours. Projetée sur les parois de la peau, l’ombre acquiert une épaisseur. Elle se fait dense. Sa présence se fait insistante. Sa masse devient palpable, elle devient le moteur de la manipulation, l’objet même d’une chorégraphie qui cherche la densité des ombres — à la manière d’un oiseau.